“黄金明对词语有着天生的敏感度和把握能力，他总能随心所欲地将恰当的词语在恰当的时候调动出来，营造出更恰当的语言效果，即使有些看起来出现得不怎么恰当的词语，也会在他匠心独具的词语构建中发出意料不及的语言光芒。”这是诗人安石榴对黄金明诗歌的评论。
在岭南，黄金明是一个异质型作家，他的写作横跨了诗歌、散文和小说（包括科幻小说），从他出版的长篇小说《地下人》《江湖告急》《拯救河流》、散文集《少年史》《田野的黄昏》、诗集《时间与河流》中可以感受到，从他获得第九届广东省鲁迅文艺奖、首届广东省小说奖、首届广东省诗歌奖、第二届广东省散文奖、第三届《广州文艺》都市小说双年奖、第四届《红豆》文学奖等奖项中可以感受到，黄金明博杂的学养、视野以及独特的语言驾驭能力。
南国书香节（云浮分会场）前夕，黄金明为云浮作协创作培训班的学员们带来了题为《诗歌炼金术——谈现代诗的欣赏与创作》的讲座。“谈论诗歌是困难的，除非你用诗的语言或诗性的方式。那么，什么是诗的语言呢？”黄金明说，“分行只是表面，关键在于语言内部的诗性机制。”他认为，现代诗要有现代性，在话语方式上，要有诗性，要区别于新闻体及散文体。诗的炼金术，就是化腐朽为神奇的方法。而诗性之诞生，按布罗茨基的说法，则来自于日常经验的神秘化。意象构建内容，节奏制约形式。基本修辞是象征与隐喻。诗人的精神性尤为重要，诗人的写作，关键在于凸显诗歌背后的世界或诗人形象。
黄金明娓娓而谈：一首好诗的形式尤其是诗句之间的关系，应当是浑然天成、无迹可寻的，从第一句看不出第二句的发生，它们之间没有逻辑上的必然性；而第二句是自然地产生了，不显得突兀，却有新意。第三句乃下文均是如此，读者无法猜想，作者也无从预设；但诗句如抽丝剥茧，连绵而出，全诗又显得奇异、自然而做作。这就要求诗人精通语言炼金术，在话语及思维上注重创造性，每一句都力求穿透事物及对象，并在语言、思想及情感诸向度上具备应有的速度、力量和深度。诗句应概括并锤炼，以使其纯粹、锋锐而有力。写诗要摆脱常规观念的束缚，注重感觉和体验，打破书写的封闭性，寻求多种阐释的可能。不要纠缠于某个事物，掌握多种诗歌修辞，警惕一竹竿捅到底的单一抒情或叙述方式。
黄金明全面讲述了世界现代诗的发展概况，介绍了百年新诗的发展简史。重点分析了里尔克、佩索阿、博尔赫斯、帕斯、史蒂文斯、布罗茨基、阿米亥等大诗人的经典诗篇。他建议大家多阅读世界文学经典，先解决语言问题。他谈到新时期文学以来的种种流派，如伤痕文学、寻根文学和先锋小说。谈到明清小品、周作人、废名、沈从文、汪曾祺和贾平凹的散文一脉。他认为，我们谈论文学，必须以世界文学艺术度量衡作为尺度来谈论，这样有助于我们从整体上把握文学，并清楚地知道自己的位置。无论我们写出了多么得意的作品，都会保持头脑清醒，更不可满足于作为地方“名流”。
“现在暮色笼罩着大地
我要说的是两块相爱的石头。”
“同一块土地，生长着不同的树木、庄稼和杂草
你的脸是玫瑰花瓣中隐藏的庙宇”
2002年前后，是黄金明诗歌的爆发期。他写了一批诗，以《音乐重新升起》为题，刊于《人民文学》。同一年，《诗刊》《星星》等十几家刊物也推出他的组诗。《会议纪录》《洞穴》等诗歌被期刊多次转载、评论。
“写诗很清苦，但有利于精神成长。”他说。文字于人生，看似无用，其实是有用的，足以滋养心灵，有助于我们精神的发育成长，抵御庸常生活的磨损，使内心强大、灵魂生动、生命美好。“无用之用，是谓大用”。文学像一束光，足以照亮暗夜漫长中的人生。
文学讲座现场，黄金明引经据典，频频引发听众的共鸣，掌声笑声不断。他说，耕耘文学，就要守住寂寞和清苦。作为作家，要在文学里安身立命，得感恩文学，感恩文学的美好遇见，感恩文学赐予我们的历史使命。
来源：云浮日报
记者：撒正阳
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