夜读 名利场
书名：《名利场》
作者：[英] 威廉·梅克比斯·萨克雷
译者：彭萍
出版社：中国宇航出版社
《名利场》（Vanity Fair）是十九世纪英国批判现实主义作家威廉·梅克比斯·萨克雷的成名之作，也是一部现实主义的杰作。作品辛辣地讽刺了买卖良心和荣誉的“名利场”中的各种丑恶现象，而且善于运用深刻的心理描写和生动的细节勾勒来刻画人物。
《名利场》剧照
小说真实描绘了1810—1820年摄政王时期英国上流社会没落贵族和资产阶级暴发户等各色人物的丑恶嘴脸和弱肉强食、尔虞我诈的人际关系。故事主角蓓基·夏泼是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。她尝过贫穷的滋味，一心要掌握自己的命运，摆脱困境。她不择手段，凭谄媚奉承、走小道钻后门，飞上高枝，构成一个引人关怀又动人情感的故事。这个人物并不邪恶，也不善良，但非常富有人情味，完全是时代的产物。
《名利场》剧照
故事以两条线索展开，从同一个起点出发，相互交织，最后到达同一个终点。其中一条线索讲述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子爱米丽亚·赛特笠；另一条线索讲述机灵、自私、放荡不羁的孤女蓓基·夏泼。两人于1813年乘坐同一辆马车离开平克顿女子学校，都在遭到家庭反对的情况下于1815年结婚，分别嫁给即将参加滑铁卢战役的两名英国军官。新婚不久，那场具有历史意义的战役打响了。爱米丽亚·赛特笠的丈夫战死沙场，蓓基·夏泼的丈夫战后生还。接下来的十年中，蓓基·夏泼生活一帆风顺，在社会的阶梯上不断攀升，直至有幸觐见国王，而爱米丽亚·赛特笠却因父亲破产承受着极大的不幸。到了1827年，命运发生了逆转，蓓基·夏泼的生活落入毁灭的深渊；爱米丽亚·赛特笠却转而变得富裕幸福。
作者以圆熟泼辣的手笔，淋漓尽致地描绘了一幅十九世纪英国贵族资产阶级上层骄奢淫逸、勾心斗角的生活图景，无情地揭露了封建贵族荒淫无耻、腐朽堕落的本质和资产阶级追名逐利、尔虞我诈的虚伪面目。
《名利场》剧照
《名利场》不同于传统和时俗所欣赏的充满浪漫情调的小说，小说中没有一个出类拔萃的人物做主角，没有惊天动地的英雄事迹，写的只是“受环境和时代宰制的普通人”，讲的也只是琐碎庸俗的事情。既然没有英雄人物，每个人物就都有其缺陷，都不是作者赞赏的对象。借助对照性的描写或叙述，人物各自的性格缺陷在差异中显露出来，他们的命运轨迹也在对比中显得更加清晰。故事中的人物往往成对或者成组出现：比如粗暴刻薄的暴发户老奥斯本和孤注一掷的破产商人老赛特笠，他们的人生沉浮遵循着名利场上的金钱规则；再比如气度不凡、玩世不恭的斯丹恩勋爵与行为粗俗、吝啬狡诈的老毕脱，一个是享有显赫地位的世家子弟，一个是在巨大经济压力之下苦苦经营的没落贵族地主，他们相互对照、相互补充，成为这一时代的一个缩影，这些昔日门庭若市、威风凛凛的贵族们，已经成为用来“装门面”的寄生阶层。
《名利场》剧照
世事总是无常的，萨克雷在笔下感慨过无数次，无奈和叹息都已经不足矣说明什么了，人人都渴望进入那个“名利场”，费尽艰辛万苦，连亲人和朋友都不肯放过而去伤害，最后自己也坠入了深渊。人生又轮回了一次，各自步入中年的时候，善良的爱米丽亚重新回到了最初那个温暖富裕的家庭中，聪明的蓓基·夏泼机关算尽还是回到了贫困的生活境遇里，这也许是萨克雷最高超的讽刺一一两人的命运又回到了起点，追求到最后，原来不过是水月镜花终是空。
《名利场》剧照
这个名利场洗尽繁华，淘汰了一代又一代人，可还是有野心家跃跃欲试，跳进去尝试其中的酸辣滋味，仿佛人生只有这一种活法。萨克雷看透其中的“奥秘”，以超世的眼光著书立传，用鹅毛笔写下一页页可悲可笑可叹的人，在要告别这场大戏的时候，这个会说故事的老家伙收拾起箱子，装起木偶，关上了窗帘。
萨克雷(1811-1864年)，英国19世纪杰出的批判现实主义作家，出生于印度加尔各答，6岁时被送回英国求学。成年后继承了父亲的遗产，但很快挥霍殆尽，只好自谋生路。他先学画画，后从事写作，为报刊撰稿，发表散文、游记、中短篇小说等。萨克雷是一名多产作家，作品集有35卷之多。他的早期作品多是一些幽默故事、特写和诗歌，如《巴黎杂记》、《爱尔兰杂记》等。中期开始创作批判现实主义小说，1848年发表成名作《名利场》，此书奠定了他在英国文坛上的地位，萨克雷也因此被公认为是与狄更斯齐名的英国小说家。
来源：云浮日报
责编：黄泳文
值班主编：区云波
